歌舞伎名作撰野田版研辰の討たれの紹介

　■歌舞伎名作撰野田版研辰の討たれ

歌舞伎名作撰野田版研辰の討たれ
NHKエンタープライズ

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歌舞伎も終り　評価:

昭和初年・木村錦花作の新歌舞伎である。それを野田流にデフォルメしたもので、機械仕掛けのあたりがひときわバカバカしい。これを観た立川談志師匠が、プロデューサーともいうべき中村勘三郎のところへ行って「おい、あれは何だ」と文句を言おうとしたら勘三郎が手をあげて、待て待てみなまで言うな、分かっている、と言ったという。こんな邪道歌舞伎でもやらなければ若い観客は呼べないのだということだろう（『En-taxi』での談志インタビュー）。本来なら歌舞伎批評家が徹底批判しなければならないものだ。だが現実には･･･。歌舞伎も終りだな。

入門篇として、またヘビーユーザーにも…　評価:

　正統的な歌舞伎ファンは「なんじゃこりゃ～～！？」って言うかも知れないけど、とにかく楽しい舞台。

　“あだ討ちもの”なのだが、喜劇。しかも主役は“討つ方”ではなく、“討たれる方”。この男・研辰（もと刀とぎ職人の辰次）、卑怯でいい加減で小心者で、ひたすら追っ手から逃げ回るばかりで情けないことこの上ない。でもその小物振りが、何とも可笑しく、またどことなく人間の悲哀を感じさせたりもする…。

　という中々ユニークな演目を、主演・中村勘九郎（現・勘三郎）×演出・野田秀樹という豪華かつ異色のコラボレーションで、しかも歌舞伎の聖地・歌舞伎座本公演で上演した。
　こういうのは一つ間違うと双方とも良さを出し切れないどころか、いい所を殺しあって無残なことになるのだが、今回は、中村勘九郎～勘三郎の偉大さが、全てを救っている。
　というか、中村勘九郎～勘三郎という役者自体が、“歌舞伎そのもの”というか、彼が舞台の上で芝居をすると、そこに“歌舞伎の空間”が生成されてしまうのだな。
　マシンガンのような言葉遊びにコミカルな動きなど、野田演劇の楽しさをたっぷり見せつつも、勘九郎～勘三郎の存在が最後に最後、舞台を“歌舞伎”につなぎとめている。
　常に新しいことに挑戦し、意欲的に歌舞伎のフレームを広げ続けている勘九郎～勘三郎という役者の底力を見る思いがしました。

「まあまあ」です。過大評価されすぎ。　評価:

・「野田ファン」にも「歌舞伎ファン」にも、それなりに楽しめる作品です。
・ただ、私は「野田ファンでかつ歌舞伎ファン」なので、期待が大きすぎたのか、あまり楽しめなかった。「メタ歌舞伎」的な、根源的な仕掛けがあるのかといえば、そうではない。
・やはりどうしても「現代に書かれた歌舞伎」というと、三島由紀夫と比較してしまいますしね。

・「歌舞伎は見たことがないけれど、興味はある」という、超初心者には勧めたいです。
・これを見て、その次に遠之助のスーパー歌舞伎を見て、それから本当の歌舞伎を見る、という段階を踏むと、一番良い形で歌舞伎に親しめると思いますよ。

歌舞伎座初　評価: